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Filme Nationalsozialismus


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On 20.10.2020
Last modified:20.10.2020

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Die besten Filme - Nationalsozialismus

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Unterrichtsmaterial: Nationalsozialismus: Propaganda – Schulfilm

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Fantasyfilm 1. Drama Liebesfilm 4. Melodram 4. Sozialdrama 5. Coming Out 1. Schicksalsdrama 3. Coming of Age-Film 2. Familiendrama 4. Ehedrama 1.

Politdrama 4. Gerechtigkeitsdrama 3. Gerichtsdrama 1. Biopic Kriegsfilm Anti-Kriegsfilm 2. Horrorfilm 1.

Actionfilm 3. Unter den Filmen, die im In- und Ausland für das nationalsozialistische Deutschland werben sollten, war der im Staatsauftrag produzierte und ebenfalls von Leni Riefenstahl inszenierte zweiteilige Film Olympia anlässlich der Olympischen Sommerspiele in Berlin das erfolgreichste Beispiel.

Das unsterbliche Herz , Robert Koch, der Bekämpfer des Todes beide , Friedrich Schiller — Triumph eines Genies , Friedemann Bach , Andreas Schlüter und Der unendliche Weg Wiederum waren es die nichtfiktionalen Genres , in denen die antisemitische Propaganda ihr eigentliches Forum fand, z.

Im Gegenteil, mit Filmen wie Theresienstadt. Ein Dokumentarfilm aus dem jüdischen Siedlungsgebiet lenkten die Filmemacher von der politischen Realität noch ab, als Millionen von Juden bereits deportiert oder ermordet waren.

Wochenschauaufnahmen, die die unsäglichen Lebensbedingungen im Warschauer Ghetto kurz vor der Deportation der Bewohner in die Vernichtungslager zeigten, wurden zurückgehalten.

Ähnliches gilt für das emotional hochbesetzte Thema des überseeischen Kolonialismus bzw. Den bequemsten, am wenigsten auffälligen Einzug in die Spielfilmlandschaft hatte die nationalsozialistische Kriegspropaganda, da das Kriegsfilmgenre beim Publikum noch aus der Zeit des Ersten Weltkrieges gut eingeführt war.

Allerdings wurden kriegskritische Filme wie die nicht lange vor der Machtergreifung der Nationalsozialisten international erfolgreichen Produktionen Westfront von G.

Pabst oder die Oscar -prämierte amerikanische Verfilmung des Remarque -Klassikers Im Westen nichts Neues verboten.

Bei Letzterem konnte Goebbels ein zeitweiliges Verbot der Aufführung bereits vor der Machtergreifung Hitlers noch während der Weimarer Republik durchsetzen.

Die politische Propaganda im nationalsozialistischen Spielfilm konzentrierte sich weitgehend auf die Themen Opfer, Gefolgschaft, Verherrlichung des Deutschtums, Kriegswerbung und Feindbilder Engländer, Kommunisten, Juden.

Über den genauen Anteil der Propagandafilme an der gesamten Spielfilmproduktion besteht wenig Einigkeit.

In den Kurz- und Spielfilmen lassen sich politisch-propagandistische Inhalte grundsätzlich seltener nachweisen als in den nichtfiktionalen Genres.

Dass die Zugehörigkeit zum heiteren Genre nicht immer ideologische Unbedenklichkeit garantiert, zeigen etwa die zeitgenössischen Militärkomödien z.

Soldaten — Kameraden , , aber auch Lustspiele wie Robert und Bertram und Venus vor Gericht , in denen starke antisemitische Momente vorhanden sind.

In der Mehrzahl der heiteren Filme, für die Die Feuerzangenbowle das bekannteste und noch heute populärste Beispiel bildet, finden sich jedoch kaum Hinweise auf nationalsozialistische Propaganda.

Auch in dieser Gruppe gibt es Filme, die eine hochbrisante Mischung aus Propaganda und Unterhaltung boten: z. Die Tatsache, dass in der Mehrzahl der NS-Spielfilme offene NS-Propaganda kaum nachzuweisen ist, hat Filmhistoriker und Filmsoziologen immer wieder herausgefordert, in den Unterhaltungsfilmen der Zeit nach Spuren subtiler und verborgener Propaganda zu forschen.

Der Erkenntnisgewinn aus diesen Untersuchungen ist insgesamt jedoch gering, denn das Menschenbild der NS-Spielfilme stimmt mit den Vorgaben der nationalsozialistischen Ideologie nur selten eng überein.

Die meisten der Hauptfiguren entsprechen dem Typus des Durchschnittsmenschen, der mit den zu Gebote stehenden Mitteln um sein kleines persönliches Glück kämpft und dabei durchaus modernen Werten huldigt.

Obwohl in Einzelfällen Frauen als aufopferungsvolle Mütter einer vielköpfigen Kinderschar gezeigt werden z.

Unter den männlichen Hauptfiguren bilden nicht Soldaten und Helden, sondern ganz alltägliche Zivilisten die wichtigste Gruppe, besonders solche Männer, die als Liebhaber zwar etwas ungeschickt und hölzern, dafür jedoch durch und durch nett und verlässlich sind.

Eine Idealisierung der Filmfiguren im Sinne des nationalsozialistischen Menschenbildes hätte dem Publikum die Möglichkeit der Identifikation und dem Medium die Attraktivität geraubt.

Der hohe Anteil der scheinbar unpolitischen Spielfilme ist nur dann überraschend, wenn man nicht in Rechnung stellt, dass Spielfilme im Kino immer mit einem Beiprogramm aus Wochenschau und Dokumentarfilm gezeigt wurden.

Bei alledem sorgten die Unterhaltungsfilme mit ihrer Illusion einer heilen Welt mit Happy End auch in scheinbar aussichtslosen Situationen in den letzten Kriegsjahren für eine gewünschte Zerstreuung und Ablenkung von der immer deutlicher werdenden Alltagsrealität des Krieges.

Vor der Situation der Zeit waren diese Filme oft einer subtilen Form der Durchhaltepropaganda geschuldet.

Gute Laune sollten auch die Musikfilme verbreiten. Genau beziffern lässt sich diese Gruppe nicht. Der Anteil der Propagandafilme ist in dieser Gruppe auffällig hoch, es sind 75 Einzelfilme, also fast ein Viertel aller vornehmlich für ein männliches Publikum produzierten Spielfilme.

Am stärksten belastet sind die Kriegs- und Spionagefilme. Kriminalfilme dienen in Einzelfällen z. Im Namen des Volkes , propagandistischen Zwecken und suchen die Ursache für Verbrechen grundsätzlich eher in der charakterlichen Veranlagung der Täter als in ihrer sozialen Situation; diese Dramaturgie ist jedoch keine Besonderheit des NS-Kinos; in den Kriminalfilmen der präfaschistischen und der Nachkriegszeit findet man sie ebenso.

Obwohl Filmbiografien und Historienfilme von den Nationalsozialisten besonders häufig als Propagandamedium genutzt worden sind, sind sie andererseits keine Erfindung des NS-Kinos, sondern Teil einer langen Tradition des Genres, die bereits vor dem Ersten Weltkrieg einsetzt, weit in die Geschichte des Nachkriegsfilms hinein reicht und keineswegs auf Deutschland beschränkt war.

Um das Image des Hitler-Reiches aufzubessern, trieb Goebbels die Entwicklung des Starsystems massiv voran. Marlene Dietrich hatte das Reich ebenso verlassen wie die erfolgreichen Regisseure Ernst Lubitsch , Georg Wilhelm Pabst , Fritz Lang und Billy Wilder.

Wieder andere Stars wurden neu aufgebaut. Eines der bekanntesten Beispiele dafür ist die Schwedin Zarah Leander , die von der Ufa verpflichtet wurde und sich innerhalb weniger Jahre zur prominentesten und bestbezahlten Filmschauspielerin in Deutschland entwickelte.

Den Werbefeldzug für Zarah Leander führte die Pressestelle der Ufa. Ihre früheren, in Schweden produzierten Filme wurden verschwiegen; es wurde gleich auf ihren Nimbus als Gesangsstar gesetzt.

Die Presse wurde durch vorverfasste Personenbeschreibungen darüber informiert, wie der neue Star zu präsentieren sei.

Zarah Leander wurde detailliert angewiesen, wie sie in der Öffentlichkeit aufzutreten habe. Die Filmstars nahmen durch Platteneinspielungen oft mehr Geld ein als mit ihren Filmgagen.

Darüber hinaus schloss der Medienverbund auch Printmedien wie Künstlerpostkarten , die überaus populären Zigarettensammelbilder und den täglich erscheinenden Illustrierten Filmkurier ein, der in vielen Haushalten die Tageszeitung ganz ersetzte.

Wie untrennbar das NS-Kino mit anderen Medien verwoben war, zeigt z. Ein Novum in der Selbstdarstellung von Politik war, dass hochrangige Politiker wie Hitler, Goebbels und Göring sich in der Öffentlichkeit mit Filmstars präsentierten.

Besonders die weiblichen Stars sollten dem männerbündischen Charakter der nationalsozialistischen Veranstaltungen Glamour verleihen.

Eine junge Frau sucht in unsicheren Zeiten das Wir-Gefühl — und schaut weg, als ganz normale Leute in der Nazi-Zeit ausgegrenzt und getötet werden.

Sie will sich ihr kleines Stück Leben, Ordnung, Zufriedenheit bewahren und unterstützt damit ein Terrorregime. Solche Lebenswege haben Geschichte geschrieben — aber angefangen hat alles mit Fragen, die uns heute ähnlich begegnen könnten, und mit ganz menschlichen Entscheidungen.

Die Zuschauer erleben Geschichte aus der Ich-Perspektive. Unmittelbar und emotional: Die fiktive NS-Mitläuferin, gespielt von Judith Neumann, erzählt von den Entscheidungen, die ihr Leben verändert haben: Konnte man wirklich dem rassistischen Wahn des NS-Regimes nichts entgegensetzen?

Joseph Goebbels, Reichsminister für Volksaufklärung und Propaganda, verfügte höchstpersönlich diesen "nationalen Kitsch" zu unterlassen.

Gemeint waren die ersten wenig überzeugenden Beiträgen über die nationalsozialistische Bewegung wie "S. Propaganda sollte durch Staatsaufträge in die Kinos gelangen - also unter kontrollierten Bedingungen.

Das geschah noch im selben Jahr mit dem Märtyrerdrama "Hitlerjunge Quex". Der Film richtete sich offenbar an den noch nicht vom Nationalsozialismus überzeugten Teil der Bevölkerung.

Der Streifen erzählt die Geschichte eines kommunistisch geprägten Mannes, der der "falschen" politischen Lehre "auf den Leim gegangen" und noch zu "bekehren" sei.

Goebbels verfügte, dass 80 Prozent der Titel Amüsement und nur 20 Prozent "nationale Erziehung" bieten sollten. Letztere sollten vor allem durch die unbewusste Beeinflussung des Kinozuschauers wirken.

Der Grund war einfach: Es ging um Geld. Denn vor ihrer Veröffentlichung mussten die Filme von der Filmprüfstelle des Propagandaministeriums abgenommen werden.

Das Problem: Filme bieten jeweils verschiedene Lesarten. Eine Kontrolle sämtlicher Bedeutungspotentiale eines Films ist schlichtweg unmöglich.

Das war teuer. Seit steuerte die "Reichsfilmkammer" das Filmangebot der deutschen Lichtspielhäuser, indem sie eine Zwangsberufsgenossenschaft ins Leben rief.

Ein Ausschluss bedeutete für Filmschaffende Berufsverbot. Zudem vergab die im gleichen Jahr gegründete Filmkreditbank nur Darlehen an Filmprojekte, die vorher eingehend geprüft worden waren.

Die verstaatlichte Filmindustrie wurde zu einem wichtigen Propagandainstrument der NS-Führung. Januar Die Reichsfilmkammer sorgte für die "Arisierung" des deutschen Films.

Vom Beleuchter bis zum Regisseur durften nur noch Deutsche in der Filmindustrie arbeiten, und sie mussten per "Zuverlässigkeitsklausel" die Rassenideologie und Weltanschauung des NS-Regimes teilen.

Das Bild zeigt die Jahrestagung der Reichsfilmkammer im März in der Berliner Kroll-Oper. März Heinrich Himmler links , Reichsführer SS, besucht Leni Riefenstahl während des Reichsparteitags in Nürnberg im September Dort drehte Riefenstahl ihren Film "Triumph des Willens" — einer der wirkungsvollsten Propagandafilme.

Entdecke die besten Filme - Nationalsozialismus: Inglourious Basterds, Der große Diktator, American History X, Indiana Jones und der letzte Kreuzzug. Die nationalsozialistische Filmpolitik wurde im Wesentlichen nach der Machtübernahme Hitlers und seiner NSDAP zur Errichtung einer. Einträge in der Kategorie „Film (Nationalsozialismus)“. Folgende Einträge sind in dieser Kategorie, von insgesamt. Mit Spielfilmen lassen sich gut einzelne Aspekte des Nationalsozialismus filme tun) reicht für ein Verständnis dieses Teils der deutschen Geschichte nicht aus.
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